經濟不景氣，如何化危機為轉機
通貨膨脹、物價飛漲，上班族薪水不漲，錢不夠用怎麼
靠領薪水，一輩子想買一間房子安身立命，都很困難。
疫情肆虐，經營環境不佳，獲利減少面臨虧損，小老關該如何自處?
遇到環境不佳，老閱的風險比員工大很多，不成功便成仁。
根據調查，有八成的人有創業夢想，但實際上，創業是件不容易的事，
要有資金、要有專業、還要有全力以赴的工作態度，和全職投入的時間付出
而且創業初期不但沒有固定收入，還需要固定的管銷支出
通常創業一年後，只有20%得公司能存活，創業五年後能存活的公司不到
5%所以很多人選擇採用加盟的方式，透過專業的協助，讓自己更容易在市場存活
但事實上成功的比例跟自己創業差不多，並沒有提升成功率，因為傳統的加盟方式，在現今的社會已經失去優勢，反而經營成本更高。
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小老闆本業得意時找退路，懂得多角化經，本業不如意時才有出路。
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臺北團隊-康樂富投資的人多嗎從零開始，如何創業？九個白手起家的創業原則！送給不甘平庸的你，一旦掌握，沒錢、沒資源、沒人脈，創業照樣能成功。
原則一、先搞清楚自己是否適合創業。 康利富高雄說明會-康利富是什麼公司投資的
創業是可以從零開始、白手起家的，但並不是每個人都適合，它需要極高的綜合素質，比如超人的膽量，開闊的視野，廣大的格局，等等，有的人就只適合打工上班，即便給他錢、人脈和資源，他也是不適合創業的。
原則二、一定要有遠大的夢想。 臺北團隊-康樂富能掙多少錢
最初踏上創業路，很多人或許是為生活所迫，或者是為了自己那顆不安分的心，想要突破和改變，但必須儘快為自己樹立起遠大的夢想，因為如果沒有夢想，在創業維艱的這條路上，是很難堅持下去的。
原則三、保持超強的自信，相信自己一定行。 康利富臺南說明會-康利富賺錢多嗎
自信是一個人力量的源泉，也是創業者從零開始、白手起家的前提，如果失去自信，像網上很多人一樣，不相信真的存在白手起家，更不相信自己能白手起家，那你就絕不可能創業成功。
原則四、有強烈的創業意願。
創業是一件與艱難險阻為伍的事情，甚至可以說是“九死一生”，如果你的意願，包括賺錢的意願，成功的意願，不夠強烈。那麼，即便踏上了創業路，也是很難堅持下去的，很容易就會半途而廢。
原則五、有持久的創業激情。 桃園團隊-康樂富好賺錢嗎? 想要瞭解聯繫誰
創業肯定是需要激情的，尤其是對白手起家的創業者而言，激情能激發出無限潛能，幫助自己熬過無數難熬的時刻。不過，創業者不能只有短暫的激情，因為短暫的激情是不值錢的，只有持久的激情才能幫你賺錢，助你成功。
原則六、有合作精神，能將團隊凝聚在一起。
對創業者而言，前期或許可以暫時靠自己一個人，但必須儘快建立起自己的創業團隊，包括尋找志同道合的合夥人，更為關鍵的是，尋找優秀的人才來輔助自己，不能長時間單打獨鬥。
原則七、能屈能伸，能進能退。
桃園團隊-康利富收益穩定嗎對白手起家者而言，要有一種勇猛精進的創業精神，在需要放開手腳大幹一場的時候，不能畏畏縮縮、猶豫不決，但在需要隱忍和退讓的時候，也要能不爭一時，要放眼長遠和全域，否則，也是容易失敗的。
原則八、培養創新精神，將與眾不同當作一種本能。
康利富臺南說明會-康利富平臺優勢大嗎創業與創新幾乎是天生就聯繫在一起的兩個詞，凡是能創業成功、尤其是白手起家的成功者，無不具備創新精神，敢於與眾不同。創新不一定就是顛覆式的，哪怕只是細節方面非常小的創新，也能給創業者製造出巨大的商機。
吳冠中：雙燕 中學時代，我愛好文學，當代作家中尤其崇拜魯迅，我想從事文學，追蹤他的人生道路。但不可能，因文學家要餓飯，為了來日生計，我只能走"正"道學工程。...... 中學時代，我愛好文學，當代作家中尤其崇拜魯迅，我想從事文學，追蹤他的人生道路。但不可能，因文學家要餓飯，為了來日生計，我只能走"正"道學工程。愛，有多大的魅力！她甚至操縱生死。愛文學而失戀，后來這戀情悄悄轉入了美術。但文學，尤其是魯迅的作品，影響我的終生。魯迅筆下的人物，都是我最熟悉的故鄉人，但在今天的形勢下，我的藝術觀和造型追求已不可能在人物中體現。我想起魯迅的《故鄉》，他回到相隔二千余里，別了二十余年的故鄉去，見到的卻是蒼黃的天底下的蕭條的江南村落。我想我可以從故鄉的風光入手，于此我有較大的空間，感情的、思維的及形式的空間。我堅定了從江南故鄉的小橋步入自己未知的造型世界。60年代起我不斷往紹興跑，紹興和宜興非常類似，但比宜興更入畫，離魯迅更近。我第一次到紹興時，找不到招待所，被安置住在魯迅故居里，夜，寂無人聲，我想聽到魯迅的咳嗽！走遍了市區和郊區的大街小巷，又坐船去安橋頭、皇甫莊，爬上那演社戲的戲臺。白墻黛瓦、小橋流水、湖泊池塘，水鄉水鄉，白亮亮的水鄉。黑、白、灰是江南主調，也是我自己作品銀灰主調的基石，我藝術道路的起步。而蘇聯專家說，江南不適宜作油畫。銀灰調多呈現于陰天，我最愛江南的春陰，我畫面中基本排斥陽光與投影，若表現晴日的光亮，也像是朵云遮日那瞬間。我一輩子斷斷續續總在畫江南，在眾多江南題材的作品中，甚至在我的全部作品中，我認為最突出、最具代表性的是《雙燕》。 八十年代初我任教工藝美院期間，帶領學生到蘇州?直寫生實習，我的研究生鐘蜀珩同行，邊教邊學，協助我輔導。在蘇州留園，學生們在太湖石中聯系到人體的結構與運動，在不起眼的墻上爬山虎中提煉出感人的畫面，確是體現了我對造型觀察的啟示，并發展了我的思路，予我啟示。往往，前班同學的實踐收獲，豐富了我對后班同學的教學。鐘蜀珩先忙于輔導，抽空才自己作畫，有一次傍晚凈園時，人們沒有發現躲在僻處的她，她被鎖在了園中，最后當她轉了一個小時還找不到出路，爬到假山(www.lz13.cn)高處呼喊，才救出了自己。后來她對我說，當只有她一人在園里東尋西找時，才真正體會到了園林設計之美。我們在教學中，重于培養慧眼，輕于訓練技術，尤其反對灌輸技術，技為下，藝為上。眼睛是手的老師，"眼高手低"不應是貶詞，手技隨眼力之高低而千變萬化。在蘇州上完課，學生們返京去了，鐘蜀珩隨我去舟山群島寫生，沒有課務，我們自由作畫，瘋狂作畫，我不考慮鐘蜀珩能否跟上我近乎廢寢忘食的步伐，她卻跟上了。她著藍衣男裝，一身顏料斑斑，顯得邋遢，黑黑的臉被草帽半遮，路人大概不辨是男是女。一次我們一同在普陀海濱作畫，我照例不吃中飯。不知鐘蜀珩自己餓了還是為了保護我的健康，去附近買來幾個包子叫我吃，她說看朱先生（我妻）的面上吃了吧，否則只好拋入海里了，我吃了，但還是感到損失了要緊時刻。無論多大太陽，即便在西雙版納的烈日下寫生，我從不戴草帽，習慣了，鐘蜀珩見我額頭一道道白色皺紋頗有感觸，那是寫生中不時皺眉，太陽射不進皺紋的必然結果。我們離開舟山回寧波，到寧波火車站，離開車尚有富裕時間，我們便到附近觀察，我被浜河幾家民居吸引，激動了，匆匆畫速寫，鐘蜀珩看看將近開車時間，催我急急奔回車站，路人見我們一男一女一老一少在猛追，以為出了什么事故，我們踏進車廂，車也就慢慢起動了。這民居，就是《雙燕》的母體，諒來這母體存活不會太久了。 《雙燕》著力于平面分割，幾何形組合，橫向的長線及白塊與縱向的短黑塊之間形成強對照。蒙德里安（Mondrien）畫面的幾何組合追求簡約、單純之美，但其情意之透露過于含糊，甚至等于零。《雙燕》明確地表達了東方情思，即使雙燕飛去，鄉情依然。橫與直、黑與白的對比美在《雙燕》中獲得成功后，便成為長留我心頭的藝術眼目。如1988年的《秋瑾故居》（畫外話：忠魂何處，故居似黑漆棺材，生生燕語明如剪。）再至1996年，作《憶江南》，只剩了幾條橫線與幾個黑點（往事漸杳，雙燕飛了），都屬《雙燕》的嫡系。 ——文匯報 吳冠中作品_吳冠中散文集 吳冠中：父愛之舟 吳冠中：菩提樹分頁：123
感悟青春 文/山間溪流 當除夕夜的鐘聲敲過，當新年的鞭炮聲響起，人們告別了寒風飄雪的冬季，迎來了柳枝吐綠的春天。 我就這樣年復一年地走來，已經走過了六十九個春夏秋冬，當明年除夕夜的鐘聲再響，將迎來我人生的第七十個春天。 莎士比亞說：“時間會刺破青春的華麗精致，會把平行線刻上美人的額角；會吃掉稀世之珍，天生麗質，什么都逃不過他橫掃的鐮刀。” 歲月使我從青春年少變成了個臉面深刻皺紋的老人。詩人杜甫曾經說過：“人生七十古來稀。”青春早已離我而去，我的確已經老了。 不錯，從生理年齡上講，我是老了，但從心理年齡上講，我感到自己并沒有衰老，我還有純真，我還有激情！感到我離七十歲還遠著呢。 80多年前，德裔美國人塞繆爾·烏爾曼在美國發表了一篇只有四百多字的短文《青春》，文中寫道： “青春不是年華，而是一種心態；不是玫瑰般的臉龐，紅潤的嘴唇和敏捷的雙腿，而是堅韌的意志，豐富的想象力，以及無窮的激情；青春是生命深處的一股清泉。 青春意味著勇氣多于怯懦，青春意味著喜歡冒險而討厭安逸。（經典語錄 www.lz13.cn）擁有此種品質的人之中，六十歲的老人往往多于二十歲的年輕人。沒有人只因年齡的增長而年老，人們往往因放棄理想而年老。 歲月可以使肌膚長滿皺紋，但放棄激情可使心靈布滿灰塵。焦慮、疑惑、猜疑、恐懼和沮喪——都會挫傷心靈，磨損意志。 不管是白發老人還是青春少年，每個人的心里皆有其喜歡之新奇事物，對星星和類似星星的東西皆有好奇之心，敢于挑戰，對未知事物的孩子般的渴求之心，樂于享受生活帶來的樂趣。我們因充滿信心而變得年輕；因心存疑慮而變得年老；因自信而年輕，因心存恐懼而年老；因充滿希望而年輕，因滿懷沮喪而年老。 人人心里都有一座無線電臺，只要接收到來自地球、人類和宇宙的美好、希望、勇氣、莊嚴及力量，就會變得年輕。 當心靈的天線倒下，心如大雪般的悲觀、如冰塊般的憤世嫉俗時，那時，惟有那時，我們將真正老去。” 無論是青年人、中年人還是老年人，在讀了這段文字后，都會在理解塞繆爾·烏爾曼對“青春”的詮釋中獲得裨益。 塞繆爾·烏爾曼的精辟論述完全說出了“青春”的真諦，也可能就是我感到自己離七十歲還遠著的原因吧！分頁：123
致218路公交上的那個姑娘 致西安218路公交上的某個姑娘： 我已經關注你很久了。 或許你不知道，每天早上坐218路的時候，我都會在七點三十左右遇見你，玫瑰大樓站，不早不晚。要是提早一班或者延后一班，我就看不見你了。 第一次的時候，2014年1月7日。西安的公交人太多，而在人頭攢動之中我一眼就看見了你。每個人都急急忙忙地往前沖，只有你背著雙肩包，不快不慢地跟在后面，雖然你每天都會穿不同的衣服，但卻扎著同樣的小辮，你會慢條斯理地咬著面包，在218路到來的那一刻，小心翼翼地把面包收起來，因為你永遠站在擁擠人群的后面，偶爾幸運還有空座。好多次我都站在你的身旁，悄悄地瞄你一眼，但請放心，我不是偷窺狂或者怪蜀黍，只是因為你的特別和那份簡單。 你應該教養很好，因為從不見你在公交車上拿出沒吃完的面包，你也不像其他年輕人一樣埋頭玩手機，你的背包里永遠有一本書，如果我沒看錯，基本都是外文原版，你戴白色耳機，我猜想你聽的都是抒情歌曲，不哼唱，不搖擺，單純地為閱讀找到一個隔絕外界的空間。在忙碌的人潮中，你是格外搶眼的那一個，好像聚光燈打在你身上，其余的路人都是浮光掠影一般匆匆而逝。 我不知道你做什么工作，會遇見什么樣的人，幾點上班，抑或幾點下班，會遇見什么開心的事，又或者偶爾也會難過悲傷，從玫瑰大樓站到丁家橋站，單單每日那短暫的幾站站，足矣讓我覺得你是世上難得的好姑娘。 你會為行乞的人掏錢，會為年老的人讓座，會投以陌生人溫和的笑。——不過很遺憾，你沒有沖我笑過。因為我總是怕被你發現，離你遠遠的。 有一次你接電話，我不知道對方是不是你心愛的人，你語氣輕柔婉轉，即使隔著話筒，我也能聽到對方焦急難耐的吼叫，但是你沒有皺眉，也沒有嘆氣，反倒是溫和地說自己知道了，順便簡單安慰了對方幾句。掛掉電話之后，你又開始看書，書本非常整潔，沒有折角，也沒有書簽，要么是你記性太好，要么是你根本不在意看到了哪兒，我突然愿意相信后者，說明你是一個不斤斤計較而又隨性的人。 你看書的速度應該很快，因為過幾天我就會看見你拿出新的書，你看的書并不是流行快銷的讀物，甚至有時候會選一些生澀難懂的文本。我又突然想到了你并不是一個焦急的人，所以也不屑與那些浮躁的碎片閱讀為伍，在人人都已經拜倒在蘋果手機下時，你還用著老式手機。 你比我先一站下車，你在丁家橋站下車，我在南窯頭站下車。清晨，熙熙攘攘人群中，你消失在我的視線里。 其實好多次我都想上前和你說一句話，哪怕一句“你好”也好，但是我始終沒有開口，而是記住了你啃面包的模樣，和一周七天內所穿的鞋，我在手機上做好了記錄，你有三雙運動鞋，四雙高跟鞋，三雙皮涼鞋，還有兩雙雪地靴，不知不覺我們已經共乘218路公交一年零四個月了，而從某一天開始，你再也沒有出現過。 我以為是我起晚了，后來想可能是你起早了，但其實，不管我們誰晚或者早，錯過這一路，可能就遇不到了。 我想你可能換工作了，可能搬家了，可能戀愛了，又或者可能離開西安了，在你消失之后，我突然發現，我已經習慣了每天你習慣的那個位置，按部就班地過著好似你存在的生活。 然而218路公交到丁家橋站的時刻，你不會再緩緩地起身下車，也不會輕言細語地和其他人說“借過”，那些你看過的書單，我統統記在了手機里。 雖然從頭到尾我都沒有說過一句“你好”，但我手機上記錄的文字足夠告訴我，你確實存在過。 原本因為你而慢下來的世界，突然又陷入了人人匆忙的節奏之中，如果你也留意過，有一個愛穿黑色衣服，戴著黑框眼鏡的小伙子，總是欲言又止，沒有打招呼，也沒有說“再見”，而是記錄了你的四百多天，和習慣了有你的生活。 之所以寫這封信給你，是希望不管你在天涯海角，都能夠繼續保持自己的速度，泰然自若地活在自己的世界里，我說過你是一個好姑娘，不要流入世俗的喧囂和急躁，因為你已然有了最大的幸福。 希望大家幫我一下，讓她能看到，在一年零四個月的時間里，有這么一個人，曾經那么的關注她。如果能夠找到她，我想跟她告白…… 真的，在我心里，喜歡過你。 你不曾留意過的218路公交少年 2015年5月4日 姑娘，這個世界沒有人值得你羨慕 姑娘，能改變你人生的只有你自己 姑娘，你不努力，你想指望什么分頁：123
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